J.S.Bach - Sonatas for Viola da Gamba & Harpsichord - Sonates pour viole de gambe et clavecin, Jordi Savall, viole de gambe/viola de gamba, Ton Kookman, clavecin/harpsichord, Alia Vox AV9812, Code-barres/Barcode: 7619986098128


Jordi Savall retrouve ici un ami et complice de longue date, Ton Koopman, avec qui il revisite cette musique de Bach déjà enregistrée 23 ans plus tôt. (Virgin Classics 62065 - enregistré en mars 1977)		Jordi Savall teams up here with a long time partner and friend , Ton Koopman, with whom he had recorded this music of Bach 23 years earlier. (Virgin Classics 62065 - recorded in March 1977)
Évaluations recensées / Reviews located
06/2000	# 470 (05/2000)		# 22 (05/2000)
Sept. Oct. 2000	# 12 (08-10/2000) # 34 (06-2005)		By: David Vernier
CDNOW 07/2000 By Steve Holtje	Monde de la Musique no. 244 (06/2000)
Jean-Sébastien Bach (1685-1750)		Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Extrait du livret / From the liner notes
Bien plus qu’un arrangement Les trois Sonates pour viole de gambe et clavecin représentent un des apports majeurs de J.S.Bach à la conception moderne du jeu instrumental de chambre. Qu’il s’agisse d’une oeuvre de jeunesse, comme on l’a longtemps pensé, ou qu’il s’agisse d’une oeuvre de la maturité, il est certain que Bach a choisi d’adapter, en dernière instance, ces différentes Sonates composées à l’origine pour 2 flûtes ou pour violons et basse continue. Sans être des originaux elles sont cependant davantage que des arrangements au sens négatif du terme. Ce sont au contraire des oeuvres transformées de la main de Bach et donc pleinement valables, qui offrent aux deux interprètes une grande variété de possibilités stylistiques et conceptuelles. Développées dans un élan d’un grand attrait artistique, chacune de ces Sonate apporte une dimension différente: sereine, profonde (troisième mouvement) mais aussi légère pour la première Sonate, énigmatique et virtuose pour la deuxième, et concertante et lyrique pour la troisième; toutes subissent une authentique transformation due en grande partie à l’inimitable combinaison de timbres et à la flexibilité expressive que ces deux instruments -de chambre par excellence- que sont la viole de gambe et le clavecin. Inspirés par l’exemple de Bach nous avons choisi, pour compléter l’espace d’un CD, d’adapter” pour cette même formation (viole et clavecin) le cinquième des Trio-Sonates pour orgue. Sans aucune modification du texte original, la première voix est jouée par la main droite du clavecin, la deuxième voix par la viole alto et la basse par la main gauche du clavecin et ceci pour respecter l’unité de la conception de Bach. J’aimerais pour conclure citer ce que Hans Eppstein écrivait en 1977: «La notion de musique de chambre dans l’acception moderne de jeu d’ensemble raffiné et approfondi, où le plaisir de faire de la musique s’allie constamment à l’aspect méditatif et offre aux exécutants comme aux auditeurs bien plus qu’un simple « divertisement », se voit certainement réalisé pour la première fois, et en même temps de la manière la plus convaincante qui soit, dans ces Sonate de Bach composées pour viole de gambe et clavecin». JORDI SAVALL Berkeley. Février 2000		Much more than an arrangement The three Sonatas for viola da gamba and harpsichord are one of J. S. Bach’s chief contributions to the modern concept of chamber music. Whether the work of the young Bach, as they have long been considered, or whether, on the contrary, they are the fruit of the composer’s mature years, the fact is that Bach decided to adapt these different Sonatas, which were originally composed for 2 flutes or for violins and continuo. Although they are not “original” pieces, they are nevertheless more than mere “arrangements” in the negative sense of the word. On the contrary, they are works that have been transformed by Bach and are therefore fully legitimate in their own right, offering the two instrumentalists a great variety of stylistic and conceptual possibilities. Composed in a burst of creativity which was remarkable in terms of its artistic interest, each of these Sonatas has its own particular dimension: serene, profound (third movement) and yet also light-hearted, in the case of the first Sonata, whilst enigmatic and virtuoso in the second, and concerted and lyrical in the third. They all undergo a genuine transformation, due largely to the inimitable combination of tone colours and to the flexibility of expression afforded by these two chamber instruments par excellence, the viola da gamba and the harpsichord. Inspired by the example of Bach himself, in this CD we have chosen to “adapt” for viola and harpsichord the fifth of Bach’s Trio Sonatas for organ. With no modification to the original text, the first part is played by the right hand on the harpsichord, the second part by the alto viol and the bass by the left hand on the harpsichord, thus respecting Bach’s unity of conception. By wav of conclusion, I would like to quote Hans Eppstein, who in 1977 wrote: «The notion of chamber music in the modem sense of refined, in-depth ensemble playing, in which the pleasure of music-making goes hand-in-hand with the meditative aspect, offering both musicians and audience much more than mere “enjoyment”, certainly first and most convincingly took shape in these Sonatas composed by Bach for viola da gamba and harpsichord». JORDI SAVALL Berkeley, Februarv, 2000 Translated by Jacqueline Minett