William Lawes (1602-1645)
Consort Sets in
Five & Six Parts
Consort Music, vol. III
Alia Vox AV9823 (A+B) Code-barres/Barcode:
7619986098234
Audio Standard
Illustration de la pochette / Art shown on disc
jacket
Portrait of William Lawes (Anonyme - Anonymous)
Faculty of Music, Bodleian Library, Oxford,
England
Description
Artistes / Performers Hespèrion XXI , Jordi Savall
Lieu d'enregistrement / Recording site: Collégiale du Château de Cardona (Catalogne) (Catalonia)
Un "consort d'instruments" désignait dans
l'Angleterre des 16ième et 17ième siècles un ensemble
instrumental. Il pouvait être composé d'instruments du même type
ou d'une variété d'instruments. La musique de consort a joui d'une
popularité considérable à la cour de même que dans les demeures
des riches pendant la période élizabéthaine. De nombreuse pièces
furent composées pour des consorts par les principaux compositeurs
de la période.
A "consort of instruments" was a
phrase used in England during the 16th and 17th centuries to
indicate an instrumental ensemble. These could be of the
same or a variety of instruments. Consort music enjoyed
considerable popularity at court and in households of the
wealthy in the Elizabethan era and many pieces were written
for consorts by the major composers of the period. In the
Baroque era consort music was absorbed into chamber music.
"Avec la mort accidentelle de
William Lawes à 43 ans, le 24 Septembre 1645, lors du siège
de Chester, l’Angleterre perdait prématurément l’une des
personnalités musicales les plus novatrices et les plus
fascinantes de son temps. Pour rendre hommage à celui-ci, “
Père de la Musique ”, trop longtemps oublié, nous voulons
célébrer le 400ème anniversaire de sa naissance, en
présentant cet enregistrement complet des dix Suites à Cinq
et Six voix."
Poursuivez votre lecture - texte intégral
AV9823 A+B :
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Lawes
"On 24th September, 1645, the
untimely death of William Lawes at the age of 43, during the
siege of Chester, prematurely deprived England of one of the
most innovative and fascinating musical figures of the day.
As a tribute to this brilliant composer, the
too-long-forgotten “Father of Musick”, we have decided to
mark the 400th anniversary of his birth with a complete
recording of all ten Consort Sets in Five & Six Parts."
Read on - Full text
AV9823 A+B:
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then search for Lawes
"This
beautifully packaged two-disc set offers listeners all 10 of the
five- and six-part consort sets, which seem to date from the 1630s.
The five-part works are performed on four viols with organ and the
six-part with the addition of two violins."
"The presence of an organ in the ...
Hespèrion recording blends and sustains the ensemble
sound, enriching its resonance..."
Voici l'essentiel de ce qu'écrit Philippe Ramin à
propos de cette intégrale des Suites pour consort à cinq et six voix
de Lawes.
"Les consorts à six parties sont ici confiés à deux violons et
violes, les consort à cinq exclusivement aux violes."
"Dans ce cycle qu'il aime comparer à l'Art de la fugue ou aux
derniers quatuors de Beethoven, le violiste catalan privilégie
l'architecture du monument au risque de décevoir par un certain
manque de parti pris; il renonce à toute séduction facile et
s'efface devant la musique, quitte à oublier ses spécificités
expressives. La pâte sonore est, bien sûr, admirablement ciselée,
mais n'atteint pas toujours la cohérence rythmique nécessaire à
l'épanouissement des diminutions impromptues et à la complexité
tortueuse du contrepoint de Lawes, volontiers anguleux; le jeu
instrumental reste curieusement prisonnier des individualités, sans
qu'une direction d'ensemble n'organise les articulations affectives
du discours ... "
Il conclut en ces termes: "Les consorts à six sont dans l'ensemble
plus convaincants. Pourtant, bien que les deux violonistes prennent
les choses en main, dessinant l'essentiel de la dimension théâtrale,
on sent un frein puissant à colorer ces pages, comme s'il s'agissait
avant tout d'un exercice abstrait, comme si la fascination avouée
devant le monument paralysait les superbes intuitions de Savall, à
qui l'entre-deux ne convient guère"
Le Monde de la Musique
# 268 (09/2002)
Appréciation
Evaluation
Analyste: Pablo Galonce Extrait :
"Champion de la
musique anglaise, Jordi Savall livre un enregistrement intégral des
consorts à cinq et six voix. Fidèle à sa manière, il déploie
un somptueux tapis de sonorités, d'une richesse enivrante surtout
dans les consorts à six voix. Contemplatifs, les musiciens de
Savall explorent la dimension la plus mystique de ces pages qui font
penser, dans cette interprétation lumineuse et sereine, aux maîtres
de la polyphonie anglaise du XVIe siècle. Savall change d'ailleurs
son effectif en fonction des oeuvres: un ensemble de violes dans les
pages à cinq voix, un ensemble de deux violons et de quatre violes
dans les pages à six voix, toujours avec le concours de l'orgue."
Reviewer: Pablo Galonce
Abridged version : (Free translation by
Classic@la Carte
"As a first class performer of English music, Savall delivers an
integral version of the Consort Setts in Five and Six Parts.
Faithfull to his own manner, he rolls out a somptuous carpet of
sonorities, full of extreme liveliness, especially in the six parts
consorts. In a contemplative manner, Savall's musicians explore the
most mystical dimension of these compositions which remind us,
through this luminous and serene interpretation, of the masters of
English polyphonic music of the 16th Century. As a matter of fact,
Savall modifies the composition of his ensemble according to the
works being performed. Consort Setts in Five Parts are performed on
viols accompanied by an organ, wheras in in the Consrt Setts in Six
Parts, the ensemble is made up of two violins and four viols, with
the organ accompaniement maintained."
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue.
Analyste: Brian
Robins Texte d'origine: Non disponible sur le site de
Goldberg
Résumé ou abrégé:
Brian Robins écrit à propos de cette version par
Jordi Savall de l'intégrale des pièces pour consort de Lawes qu'elle
"... apporte à cette musique un lyrisme étonnant, voire une chaleur
qui nous fait aborder l'intensité et la passion romantique de la
musique de Lawes sous un nouvel éclairage, plus ensoleillé".
"L'approche d'Hespèrion XXI, .... fonctionne particulièrement bien
dans la sereine Suite à six voix en si bémol, (à laquelle) il
donne une réelle tendresse et une belle ampleur. Les pavanes sont
également particulièrement réussies, le meilleur exemple étant
l'ouverture de la Suite à 6 voix en sol mineur, que Savall et
ses collègues interprètent de façon réellement sublime. Notons au
passage que Savall, pour une raison inconnue, a remplacé les violes
altos par des violons dans les Suites à 6 voix..." " Cette
substitution, ajoutée à la lenteur et à la mollesse rythmique de
certains des airs et à une interprétation inexplicablement prosaïque
de la superbe Fantaisie "Sunrise" qui ouvre la Suite à 6
voix, fait perdre une étoile à Hespèrion. Il s'agit néanmoins
d'un enregistrement qui mérite d¨être écouté pour les nombreuse
révélations qu'il nous offre".
Brian Robins writes
about this interpretation of the complete sets of consorts by Lawes
that it brings "... to the music a surprising degree of lyricism,
even warmth that often casts the intensity and romantic passion of
Lawes's music in a new, sunnier light".
"... Hespèrion XXI's approach works particularly well in the
tranquil 6-part Sett in Bb, to which they bring real affection and
breadth. They are also particularly successful with the pavens, the
ineffable example that opens the 6-part Sett in G minor drawing from
Savall and his colleagues a performance of truly sublime quality.
Savall, incidentally, has for some reason chosen to replace the
treble viols with violins in the six-part Setts... This along with
the slow, rhytmically slack performances of some of the aires and an
unexpectadly prosaic performance of the beautiful "sunrise" Fantazy
that opens the 6-part Sett, loses Hespèrion a star. Nonetheless,
these are performances that demand to be heard for their many
revelatory moments".
"One
of the advantages of owning and running your own company is that you
can not only record the repertoire of your choice, but also decide
when you want to record it. When I asked Jordi Savall during an
interview for Fanfare back in 1999 about recording the William Lawes
Consort Setts, he rendered me momentarily speechless by explaining
that he felt he needed more time to really understand these
extraordinary works. I ended that interview by expressing the hope
that we would one day hear Savall and Hespèrion XX (now XXI) in this
music. Well, that day has at last arrived, appropriately enough
during a year in which the 400th anniversary of Lawes’s birth is
being celebrated, and with it the opportunity to discover what new
light the great Catalonian has to shed on these masterpieces."
"...Hespèrion
XXI’s way with Lawes."
Their performances are bathed in more primary colors that frequently
reveal an unexpected lyricism and warmth in Lawes’s audaciously
conceived writing. At times it is possible to feel that such
concentration on expressive line is gained at the expense of
rhythmic vitality, an impression that frequently comes to the fore
in the more chordal, dance-like aires,
which Savall tends to play more slowly than either of his
competitors."(Phantasm
or Fretwook) "As an
Englishman, I feel proud that one of the supreme international
musicians of the day has taken up some of the greatest chamber music
composed by a fellow countryman, music Savall himself considers
“deserves to be known as one of the most original masterpieces of
chamber music of all time.” His version will take an honored place
on my shelves alongside those of Fretwork and Phantasm. All three
are an essential possession for all true lovers of chamber music."
Brian Robins rédige une critique très favorable à Savall et à ses
collègues. Toutefois il ne peut s'empêcher de faire la comparaison
avec des enregistrements quasi similaires réalisés par des ensembles
anglais spécialistes de la musique de consort, soit Phantasm et
Fretwork. Il conclut que les vrais amateurs de musique de chambre
devraient idéalement posséder les enregistrements des trois
ensembles.
"Anyone seriously
interested in Lawes and in the 17th Century English instrumental
music will find this ... Alia Vox release indispensable. For either
continuous listening or for sampling, Savall and his associates
offer vigorous, sonorous and stylish performances, quite free of the
tedious sawing qualities too many viol ensembles can descend. To be
sure, Savall distinguishes between the well-balanced and traditional
part-writing of the five-part sets and the denser textures of the
six part ones..."
"The organ moreover, is a delicious component. It is not identified
beyond "di legno", which presumably means a small, wooden chamber
organ ..."
La musique / The music
CD 1 Consort sets in five parts
CD 2 Consort Set in six parts
I. Consort Set a 5 en sol mineur :
Fantazya : a 5 - On the Playnsong : a 5 - Aire : a 5
VI. Consort Set a 6 en sol mineur :
Paven : a 6 - Fantazy : a 6 - Aire : a 6
II. Consort Set a 5 en la mineur :
Fantazy n° 1 : A 5 for ye violls - Fantazia n° 2 : a 5 - Aire : a 5
VII. Consort Set a 6 en ut majeur :
Fantazy n° 1 : a 6 - Fantazy n° 2 : a 6 - Aire : a 6
III. Consort Set a 5 en ut mineur :
Fantazia : a 5 - Aire n° 1 : a 5 - Paven : a 5 - Aire n° 2 : a 5
VIII. Consort Set a 6 en fa majeur
: Aire n° 1 : a 6 - Fantazy n° 1 : a 6 - Aire n° 2 : a 6 - Fantazy
n° 2 : a 6
IV. Consort Set a 5 en fa majeur :
Fantazy : a 5 - Paven : a 5 - Aire : a 5
IX. Consort Set a 6 en si bémol majeur
: Fantazia : a 6 - Aire : a 6 - Inominy : a 6
V. Consort Set a 5 en ut majeur :
Fantazy : a 5 - Paven : a 5 - Aire : a 5
X. Consort Set a 6 en ut mineur :
Fantazia n° 1 : a 6 - Fantazia n° 2 : a 6 - Inomine : a 6 - Aire : a
6
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9823(A+B)
Articles fort intéressants à propos
de la viole de gambe:
EXPÉDITION PARTOUT DANS LE MONDE
Un "consort d'instruments" désignait dans
l'Angleterre des 16ième et 17ième siècles un ensemble
instrumental. Il pouvait être composé d'instruments du même type
ou d'une variété d'instruments. La musique de consort a joui d'une
popularité considérable à la cour de même que dans les demeures
des riches pendant la période élizabéthaine. De nombreuse pièces
furent composées pour des consorts par les principaux compositeurs
de la période.
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