Après avoir enregistré pour Astrée/Naïve les Pièces de viole (1728), Les Nations (1726) et Les Apothéoses (1724), Jordi Savall aborde les Concert Royaux, une oeuvre composée pour Louis XIV à la toute fin de sa vie. Illustration de la pochette du disque: Portrait présumé de François Couperin. Anonyme, école française (17e s.), Château de Versailles et de Trianon, Versailles, France. In the 80's, Savall recorded Couperin's Pièces de viole (1728), Les Nations (1726) and Les Apothéoses (1724). He continues his exploration of the French composer  with the Concerts Royaux, composed for King Louis XIV at the end of his life. Artwork of the CD jacket: Alleged portrait of François Couperin, Anonymous artist, French school, (c.1730), Ch¸ateau de Versailles, France. Appréciation (s) / Review(s)   # 523 (03/2005) (Voir ci-dessous)  # 70 (03/2005) (Voir ci-dessous) # 296 (03/2005) (Voir ci-dessous) #36 - 10/2005 (Voir ci-dessous) By: George Pratt Chroniqueur: Christophe Huss "... une musique à la fois millimétrée et spontanée, une richesse de timbre enivrante, une pulsation idéale et jamais violentée, une connaissance parfaite du style". Reviewer: John Green "... a stunning performance of Couperin's Les Concerts Royaux..." "Alia Vox's sound leaves absolutely nothing to be desired". Par: Yutha Tep Par: Alexandre Pham
François Couperin (1668-1733)	François Couperin (1668-1733)
Extrait du livret / From the liner notes Jordi Savall - 2005
LE POÈTE MUSICIEN Après avoir abordé les « Pièces de Viole » (1728), « Les Nations » (1726) et « Les Apothéoses » (1724) de François Couperin, que nous avions enregistrées en 1976, 1985 et 1986 respectivement, nous présentons ici l’interprétation de ces « Concerts Royaux » pleinement conscients des responsabilités dont le compositeur fait de l’interprète le dépositaire. S’il est vrai qu’il nous précise que ces pièces « sont d’une autre Espèce que celles que J’ay données jusqu'à présent » et s’il ajoute qu’ « Elles conviennent non seulement au Clavecin ; mais aussy au violon, a la flute, au hautbois, a la viole, et au basson », il laisse complètement ouverte l’instrumentation relative à chaque pièce ou Concert. Couperin nous dit : « Ces pièces étaient exécutées par Messieurs Duval, Philidor, Alarius, et Dubois : j’y touchois le Clavecin ». Il serait vain d’imaginer qu’on puisse retrouver davantage de précisions que celles concernant les instruments indiqués dans sa préface, outre les fonctions des musiciens cités par Couperin lui-même. C’est dans cette perspective que nous avons repensé l’instrumentation de chaque Concert, avec un choix d’instruments différencié les rendant capables d’apporter la meilleure expressivité et la plus grande définition de leur caractère musical : Poursuivez votre lecture - texte intégral AVSA9840	THE POET MUSICIAN Following our versions of François Couperin’s “Pièces de Viole”(1728), “Les Nations” (1726) and “Les Apothéoses” (1724), recorded in 1976, 1985 and 1986, respectively, we now offer our interpretation of these “Concerts Royaux”, mindful of the responsibilities that the composer laid at the performing musician’s door. Although he points out that these pieces “are of a kind quite different from those I have previously published”, adding that “They may be played not only on the harpsichord, but also the violin, the flute, the oboe, the viol, and the bassoon”, he leaves the instrumentation of each piece and Concert entirely up to us. Couperin tells us that “These pieces were executed by Messieurs Duval, Philidor, Alarius and Dubois: I myself played the harpsichord”. One could hardly imagine more precise indications than those concerning the instruments given in the preface, together with the roles of the musicians as described by Couperin himself. It is in this context that we have re-conceived the instrumentation of each Concert, the choice of instruments differing from piece to piece to ensure the best expression, as well as the greatest definition, of the musical character of each one: Read on - Full text AVSA9840 - Search for COUPERIN