François Couperin  (1668-1733)
Les Concerts Royaux
 

Édition originale/Original recording
Alia Vox AVSA 9840

  MP3 MP3 MP3





Description

Artistes / Performers :
Le Concert des Nations, Jordi Savall, dir.
M. Hantaï, A. Bernardini,
M. Kraemer, J. Borràs, B. Cocset, Xavier Diaz-Latorre, G. Morini


Lieu d'enregistrement / Recording site: Abbaye de Saint-Michel en Thiérache (France)

Dates d'enregistrement:  
6-10 sept. 2004
Recording datesSept. 6-10, 2004

Durée totale / Total time: 62'54



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U.S.A.
 

 
 

Après avoir enregistré pour Astrée/Naïve les Pièces de viole (1728), Les Nations (1726) et Les Apothéoses (1724), Jordi Savall aborde les Concert Royaux, une oeuvre composée pour Louis XIV à la toute fin de sa vie.

Illustration de la pochette du disque: Portrait présumé de François Couperin. Anonyme, école française (17e s.), Château de Versailles et de Trianon, Versailles, France.
In the 80's, Savall recorded Couperin's Pièces de viole (1728), Les Nations (1726) and Les Apothéoses (1724). He continues his exploration of the French composer  with the Concerts Royaux, composed for King Louis XIV at the end of his life.

Artwork of the CD jacket: Alleged portrait of François Couperin, Anonymous artist, French school, (c.1730), Chateau de Versailles, France.

Appréciation (s) / Review(s)

 


# 523 (03/2005)
(Voir ci-dessous)


 # 70 (03/2005)
(Voir ci-dessous)


# 296 (03/2005)
(Voir ci-dessous)


#36 - 10/2005
(Voir ci-dessous)


By: George Pratt



Chroniqueur: Christophe Huss

"... une musique à la fois millimétrée et spontanée, une richesse de timbre enivrante, une pulsation idéale et jamais violentée, une connaissance parfaite du style".



Reviewer: John Green

"... a stunning performance of Couperin's Les Concerts Royaux..."
"Alia Vox's sound leaves absolutely nothing to be desired".


Par: Yutha Tep


Par: Alexandre Pham

 


François Couperin (1668-1733)


François Couperin (1668-1733)


Extrait du livret / From the liner notes
Jordi Savall - 2005

LE POÈTE MUSICIEN

Après avoir abordé les « Pièces de Viole » (1728), « Les Nations » (1726) et « Les Apothéoses » (1724) de François Couperin, que nous avions enregistrées en 1976, 1985 et 1986 respectivement, nous présentons ici l’interprétation de ces « Concerts Royaux » pleinement conscients des responsabilités dont le compositeur fait de l’interprète le dépositaire. S’il est vrai qu’il nous précise que ces pièces « sont d’une autre Espèce que celles que J’ay données jusqu'à présent » et s’il ajoute qu’ « Elles conviennent non seulement au Clavecin ; mais aussy au violon, a la flute, au hautbois, a la viole, et au basson », il laisse complètement ouverte l’instrumentation relative à chaque pièce ou Concert. Couperin nous dit : « Ces pièces étaient exécutées par Messieurs Duval, Philidor, Alarius, et Dubois : j’y touchois le Clavecin ». Il serait vain d’imaginer qu’on puisse retrouver davantage de précisions que celles concernant les instruments indiqués dans sa préface, outre les fonctions des musiciens cités par Couperin lui-même. C’est dans cette perspective que nous avons repensé l’instrumentation de chaque Concert, avec un choix d’instruments différencié les rendant capables d’apporter la meilleure expressivité et la plus grande définition de leur caractère musical :

Poursuivez votre lecture - texte intégral
AVSA9840

THE POET MUSICIAN

Following our versions of François Couperin’s “Pièces de Viole”(1728), “Les Nations” (1726) and “Les Apothéoses” (1724), recorded in 1976, 1985 and 1986, respectively, we now offer our interpretation of these “Concerts Royaux”, mindful of the responsibilities that the composer laid at the performing musician’s door. Although he points out that these pieces “are of a kind quite different from those I have previously published”, adding that “They may be played not only on the harpsichord, but also the violin, the flute, the oboe, the viol, and the bassoon”, he leaves the instrumentation of each piece and Concert entirely up to us. Couperin tells us that “These pieces were executed by Messieurs Duval, Philidor, Alarius and Dubois: I myself played the harpsichord”. One could hardly imagine more precise indications than those concerning the instruments given in the preface, together with the roles of the musicians as described by Couperin himself. It is in this context that we have re-conceived the instrumentation of each Concert, the choice of instruments differing from piece to piece to ensure the best expression, as well as the greatest definition, of the musical character of each one:


Read on - Full text
AVSA9840 - Search for COUPERIN
   

 

 
Diapason- 523 (03/2005)


 

Appréciation 

5 diapasons

Evaluation

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Analyste: Philippe Ramin
Résumé ou abrégé: 
Voici une critique dans l’ensemble plutôt élogieuse de la part de Philippe Ramin. Celui-ci note que cet enregistrement « … amalgame les instrumentistes dans une direction … intimiste, parfois légèrement routinière, mais rarement ennuyeuse. Les sarabandes à la viole sont un pur chant, plus proche de la méditation que de l’opéra ». Il poursuit : « Les pièces dévolues au violon de Manfredo Kraemer (Allemande légère) sont d’un goût et d’une maîtrise sans faille, le hautbois de Bernardini est tour à tour séduisant et léger ».
Toutefois, ajoute-t-il, comme à regret : « On se prend néanmoins à regretter l’heureux temps où la perfection instrumentale autorisait encore l’abandon et le mystère, ainsi qu’un lyrisme parfois plus généreux. Peut-être le discours s’est-il un peu épuisé aux concerts, le feu sacré éteint au cours des nombreuses prises, au profit d’un raffinement d’esthète? »
Reviewer: Philippe Ramin
Abridged version :


Classica- # 70
(03/2005)



Appréciation:

Evaluation:

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Analyste: Vincent Borel
Résumé ou abrégé

La revue Classica/Répertoire coiffe cet article de Vincent Borel d'un titre évocateur: "Jordi Savall, musicien-poète" et ajoute: "... ce nouvel album ... fait vibrer l'essence même de la musique de Couperin, dans des oeuvres qui nous touchent plus qu'elles nous surprennent".
Voici l'essentiel des commentaires de ce critique: "Dès le Prélude du Premier Concert, joué à 6, ourlé de basson et de hautbois, on sent cette version des Concerts Royaux s'acheminer vers l'excellence."

"Ces Concerts Royaux, nous apprend la dédicace, sont à instrumentation variable".

"La présence d'une flûte, d'un hautbois et d'un basson donne aux allemandes, gavottes, gigues et autres échos des identités uniques. L'art du dialogue tend la main à la danse omniprésente... Ici rien ne répète, tendresse et volubilité chantent de concert dans une ambiance d'une extraordinaire élégance".

"... cet exceptionnel Concert des Nations ... signe, avec ce Couperin, le suprême abrégé de la musique Grand Siècle, la Chaconne légère (Troisième Concert) et la Forlane (Quatrième Concert) en étant les apothéoses".

Reviewer: Vincent Borel
Abridged version :

The French magazine Classica/Répertoire introduces this article with suggestive title: "Jordi Savall, musician and poet" and adds: "... this new album ... reaches us through the very essence of Couperin's music, in works that touch us more than they take us by surprise".
Here is a short resumé of this review. From the outstart, writes Vincent Borel, we get the impression that this version of Les Concerts Royaux is going to be outstanding. The composer leaves open the combination of instruments to be used. "They are well suited not only for the harpsichord, but also for the violin, the flute, the oboe, the viola and the bassoon", writes Couperin in his preface to the work. As opposed to interpretations by other ensembles, Savall uses a combination of   instruments that varies from one Concert to the next.
As writes Vincent Borel: "The presence of a flute, of a oboe and a bassoon conveys unique identities to the allemandes, gavottes, gigues... The art of the dialog lends a helping hand to the spritit of the dance which is omnipresent. Here, nothing is repeated, tenderness and volubility are harmoniously singing in an atmosphere of extraordinnary elegance."

Borel concludes in a very enthusiastic  manner: "... this exceptional ensemble, Le Concert des Nations, has given us with this recording of Couperin's Les Concerts Royaux a sublime resumé of the music of the Grand Century..."


Goldberg # 36
(10/2005)

 

Appréciation 



Evaluation

 

Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue.

Analyste: Jame Otero
Résumé ou abrégé: 
Dans son article, Jame Otero souligne surtout le travail exceptionnel des musiciens du Concert des Nations accompagnant Jordi Savall. Il écrit à propos de ceux-ci: ".. des maîtres exceptionnels, comme Manfredo Kraemer au violon - qui obtient un son d'une grande délicatesse et en même temps un accent énergique -, ou Marc Hantaï à la flûte traversière. Une contribution également remarquable est celle d'Alfredo Bernardini, dont le hautbois apporte une souplesse et un phrasé élégant d'une grande présence. Le travail du continuo - Guido Morini (clavecin), Bruno Cocset (basse de violon), Xavier Diaz-Latorre (guitare et théorbe) et Josep Borràs (basson) - est solide, avec un son compact; les interventions de ces musiciens surprenant par leur originalité sonore et leur grande qualité...".
Il termine son analyse en mentionnant que "... Savall, tant dans ses interventions comme soliste que dans le continuo, ... fait montre de sas meilleure sonorité et de sa grande compréhension de la partition...".
Reviewer: Jame Otero
Abridged version :


Monde de la MUSIQUE
# 296 (03/2005)
 

Appréciation 

Evaluation

 
Analyste: Frank Langlois
Résumé ou abrégé: 

Frank Langlois accueille plutôt froidement la publication de ces « Concerts Royaux » de Couperin. Son  appréciation se traduit par une cote de trois étoiles. Il écrit : « Et quant au caractère global de ce recueil, Savall incline vers un Couperin méditatif; il privilégie le cadre intime et « fin de règne » dans lequel ces pièces furent produites au détriment de l’innovation d’écriture dont elles portent la marque. Il préfère capter et saisir son auditeur par une rigueur quasi sacrée que de piquer sa curiosité et de l’enjouer avec élan ».
D’après Langlois, « … les solistes ici rassemblés peinent à « parler » tous le même Couperin… ». Finalement, il déplore le fait « … que, dans les basses d’archet, la prise de son privilégie Jordi Savall au détriment de Bruno Cocset et de sa fondamentale basse de violon ».
Reviewer: Frank Langlois
Abridged version (translation by Classic @ la Carte):

 

Appréciation 
~~~~~
Evaluation
Performance: ****
Sound: *****

Abonnement
Subscription

Analyste: George Pratt

Texte intégral anglais
Reviewer: George Pratt
Excerpts:

"Couperin listed a wide range of options - violin, flure, oboe, viol and bassoon..."
"Jordi Savall's colourful options are a delight".

The final Concert offers a kaleidoscope of colours, all the more varied by continuo of harpsichord and theorbo/guitar and ending with a wonderfully spirited "Forlane en rondeau".


Full text
  Couperin, François
(1668-1733)


Astrée - 7744

Naïve  9930
Pièces de viole, 1728
Jordi Savall, Ton Koopman,
Ariane Maurette

MP3 France
MP3 U.S.A
MP3 U.K.
 
  Couperin, François
(1668-1733)


Astrée 7700

Naïve - 9956
Les Nations (1726)
Hespèrion XX, Jordi Savall

MP3 France
MP3 U.S.A
MP3 U.K.
 
 
  Couperin, François
(1668-1733)


Astrée 7709

Naïve - 9947
Les Apothéoses (1724/25)
Hespèrion XX, Jordi Savall

MP3 France
MP3 U.S.A
MP3 U.K.
 

François Couperin - La tendre mélancolie des sentiments
Classica, # 114 (07-08/2009)

       
 

Autres références disponibles via la base de données de Todd McComb:
(Site: http://www.medieval.org)

Other available references  via
Todd McComb's date base:
(Site: http://www.medieval.org)
 

La musique / The music
 

Les Concerts Royaux 1722

Premier Concert
- Prélude (Gravement)
- Allemande (Légèrement)
- Sarabande (Mesuré)
- Gavotte (Notes égales et coulées)
- Gigue (Légèrement)
- Menuet en trio

Second Concert
- Prélude (Gracieusement)
- Allemande fuguée (Gayement)
- Air tendre
- Air contre fugué (Vivement)
- Echos (Tendrement)

 

Troisième Concert
- Prélude (Lentement)
- Allemande (Légèrement)
- Courante
- Sarabande (Grave)
- Gavotte
- Muzette (Naïvement)
- Chaconne lègere

Quatrième Concert
- Prélude (Gravement)
- Allemande (Légèrement)
- Courante françoise
- Courante à l’italiene
- Sarabande (Très tendrement)
- Rigaudon (Légèrement et marqué)
- Forlane. Rondeau (Gayement)

 

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Date de création de cette fiche: 10 janvier 2007
Dernière mise à jour de cette fiche:
26-août-2018


This page was first published on:
January 10, 2007
This page was updated on:

08/26/18

 
   

 

 

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