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Description
Artistes / Performers:
Le Concert des Nations
Direction: Jordi Savall
Lieu d'enregistrement / Recording site: Château de Cardona (Catalogne
/ Catalunya)
Date d'enregistrement: mars
1993
Recording date: March 1993
Durée totale / Total time: 73'53
Édition
originale/Original recording
Astrée - 8512 (Cliquer
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Water Music (Musique sur
l’eau) fut longtemps l’oeuvre instrumentale la plus populaire de
Haendel, mais nous n’en possédons ni manuscrit autographe, ni
première édition, authentique et sanctionnée par le compositeur.
L’anecdote se rapportant à la composition d’un ouvrage de ce nom
est dans toutes les mémoires. Haendel, directeur de la musique de
l’électeur de Hanovre, avait en 1712 obtenu de ce dernier la
permission de se rendre en Angleterre, à condition de ne pas y
rester trop longtemps. Or Haendel était toujours à Londres en
1714, au moment où l’électeur devint le roi George Ier
d’Angleterre. Selon John Mainwaring, auteur des « Mémoires sur la
vie de feu Georg Friedrich Haendel » (1760), le compositeur aurait
évité tout contact avec le nouveau souverain jusqu’au 22 août
1715, jour où à l’occasion d’une procession royale sur la Tamise,
il aurait fait exécuter une oeuvre nouvelle, s’arrangeant pour que
le roi ne put manquer d’en être ravi :
d’où pardon immédiat.
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HAENDEL ou bien parcourrez le
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WATER MUSIC & FIREWORKS MUSIC
Essay by: Marc Vignal (tranl. by Mary Pardoe)
For a
long time Handel’s Water Music was his most popular instrumental
work, but we possess neither the autograph manuscript nor an
authentic first edition approved by the composer. The anecdote
about the composition of the work is now well known. In 1712,
Handel, who was Kapellmeister to the Elector of Hanover, had
obtained permission from the latter to go to England, “on
condition that he engaged to return within a reasonable time”. But
Handel was still in London in 1714, when the Elector became King
George I of England. According to John Mainwaring, the author of
“Memoirs of the Life of the Late George Frederic Handel” (1760),
the composer avoided all contact with the new sovereign until 22nd
August 1715, when he had a new work executed during a royal
procession on the Thames; it so captivated the king that he
immediately pardoned him.
Analyste: John
Duarte
Condensé (traduction libre):
L'auteur de l'article,
John Duarte, conclut son appréciation de ce disque par une
recommandation sans équivoque: hautement recommandé, écrit-il.
Selon lui, cet enregistrement doit être placé en tête de liste de
ceux disponibles à l'époque.
"Quelles splendides interprétations, écrit-il, étoffées,
rigoureuses, bien ciselées et superbement enrichies par un solo de
trompette dans l'Adagio de l'Ouverture des "Royal Fireworks"...
"L'ensemble orchestral est de taille..." et de plus,
souligne Duarte, l'enregistrement, sur le plan de l'acoustique, est
fort généreux et fournit l'impression d'être tout près des
musiciens, dans une barque à côté d'eux.
"Of the
period-instrument couplings of these two elemental suites (available
at the time - 03/1994 ), this must be placed ... at the top of the list"
"What splendid performances these are though, spirited,
clean-edged and elegantly embellished by a solo trumpet in the Adagio
of the Ouverture of the Fireworks Music,...
Analyste: Ivan A. Alexandre
Résumé ou abrégé: Ivan A. Alexandre se
dit fort agréablement surpris de voir Savall s'aventurer dans un
univers qui à priori ne devrait pas être le sien. Savall visitant
Haendel !
Il nous invite fortement à découvrir comment Savall "...
s'attaque aux jeux aquatiques et pyrotechniques de Haendel:
volontaire, agile, joueur et sans complexe".
Selon lui, la principale caractéristique de cet enregistrement semble
tenir, comme il l'écrit "... à l'allure des danses vives
(très, très vives, les bourrées) et surtout des danses ternaires
(menuets principale- ment), enfin battues à un temps
léger au lieu des trois bien lourds qu'on entend
d'ordinaire".
Ivan A. Alexandre nous invite à la suite de Savall, puisqu'écrit-il,
"... on n'aura que délices à suivre le chemin qu'il nous ouvre;
à contempler les mille couleurs de son orchestre, petit mais crâne
et en tous points remarquable: à lire dans chaque phrasé le discours
d'un interprète qui jamais ne manque d'esprit."
Ivan A. Alexandre wrote,at the time this CD was first released (1993), that he knew of no
other better coupling of Haendel's "Music for the Fireworks"
and "The Water Music".
He provides a very elogious appraisal of the overall interpretation of
these works by Savall and his small ensemble, le Concert des Nations.
The main characteristic of these interpretations, according to him, is
that they are in the Savall style. The conductor adopts fast tempos in
the dances, wether they'd be bourrées, menuets or country dances.
As he writes, ""... one will be delighted by the path taken,
by the myriad of colours of his orchestra, small but bold, and
in all aspects, remarkable. In every musical phrase, one will discover
the language of a musician who is never out of imagination."
Analyste: Ivan A. Alexandre
Résumé ou abrégé: Dans un article destiné à faire "LE POINT SUR": le
Water Music de Haendel, Ivan A. Alexandre aligne l'ensemble des
enregistrements effectués au cours des quelques cinquante dernières
années.
Pour ce critique,
les deux versions qu'il place sur un pied d'égalité sont celles de
John Eliot Gardiner (Philips
434 122) et de Jordi Savall.
Ivan A. Alexandre écrit ceci de la version de Savall: "Peu après
Gardiner(1991), Jordi Savall (1993) s'aventure dans ce domaine
réservé aux insulaires. On se dit que son caractère contemplatif ira
mal aux tourbillons de Water Music. On a tort. Moins rigoureux
que rêveur, plus accueillant à l'individualité des vents qu'à la
collectivité des cordes, le Concert des Nations jette des feux inédits
et nous donne la plus sensuelle, la plus raffinée, la plus musicale
des Music. Une merveille unique hors de Grande Bretagne".
Il conclut: "À
l'heure du choix, le duel Gardiner-Savall continue de nous enchanter".
In an article written in 2008, Ivan A. Alexandre
surveys systematically all the recordings made over the past fifty
years of the Water Music. He sums up his analysis by putting on an
equal footing those made by John Eliot Gardiner for Philips in 1991
and that of Savall for Astrée in 1993.
He comments in the following way on Savall’s version: “Shortly after
Gardiner, Savall ventured into a territory which is the specialty of
British musicians. We may think that his meditative character will
not be suitable for the whirlwinds of the Water Music. We are wrong.
Less rigorous than dreamy, more adapted to the individualism of the
winds than the collective approach of the strings, “Le Concert des
Nations” produces unexpected fireworks and provides us with the most
sensual, the most refined, the most musical of all the Water Music.
A truly marvellous success achieved out of the United Kingdom”.
”When it comes to choosing which version is best, the competition
between Gardiner and Savall is an endless delight”.
Analyste: Stéphan Perreau
Résumé ou abrégé:
"En
complément de la vision très soignée de Gardiner (Philips), on se
délectera, dans ce répertoire, avec Savall d'une musique festive
revisitée avec brio. La patte est ici plus large, plus ferme, mais
pas moins juste."
"In addition to Gardiner's
approach which is quite neat, one will be delighted, in this repertory,
by the Savall approach to this festive music. The conducting here is
broader, more firm, but nevertheless quite appropriate"
D’entrée, la prouesse est là, qu’a priori l’on n’attendait
pas : loin de ses rives méditerranéennes, Jordi Savall conduit la
barge royale de la Water Music en pilote festif et en chef
inventif, à faire rougir d’envie les champions du camp britannique.
Parfois, un grain de folie point, tout aussitôt dominé, contrôlé
par un Concert des Nations qu’on a rarement connu plus motivé.
Couleur des sons, fièvre ou abandon des tempi : Maître Jordi propose
ici comme une “ vitrine ” de ce que peut offrir aujourd’hui l’école
d’interprétation baroque. Et, en complément, la Royal Fireworks
Music laisse la même sensation de joie, avec la gloire d’une Ouverture
qui tourne à l’hymne et les relances tonifiantes d’un Allegro
ivre de rythmes et d’espace.
23.
Ouverture : Adagio
24. Allegro - Lentement - Allegro
25. Bourrée
26. La paix: Largo alla Siciliana
27. La Réjouissance
28. Menuet II - Menuet I - Menuet II
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