Heinrich Ignaz Franz von Biber - Missa Bruxellensis - Jordi Savall, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox AV9808, Code-barres/Barcode: 7619986098081


La cathédrale de Salzbourg fut construite pour la première fois par l’évêque Virgile, alors que l’endroit était encore une forteresse romaine et s’appelait Juvavum. Elle fut incendiée en 1167, comme une grande partie de la ville, par les partisans de l’empereur Frédéric Barberousse, et reconstruite dix ans plus tard par l’archevêque Conrad III de Wittelsbach. Un autre incendie en détruisit à nouveau plusieurs parties le 11 décembre 1598. Le 25 septembre 1628 la nouvelle cathédrale fut consacrée avec un festival (peut-être le premier de Salzbourg) dont on garda le souvenir pendant des décennies. D’après un chroniqueur anonyme, « à tous les autels il y avait toute sorte de musiques, avec les instruments, les orgues, chantant avec tant de joie et de grâce qu’il était difficile de croire que, même au ciel, il pût exister quelque chose de plus beau ou de plus heureux ». "Biber", by Diego Fischerman, Goldberg # 23, Juin 2003		Salzburg cathedral was first built on the site of a Roman fortress known as Juvavum by Bishop Virgil. In 1167 followers of the Emperor Frederick Barbarossa set it alight, together with the majority of the city. It was reconstructed ten years later by the Archbishop Conrad III of Wittelsbach. Another fire, on 11 December 1598 once again destroyed several sections of the building. On 25 December 1628 the new Cathedral was consecrated with a festival—perhaps the first ever in Salzburg—that would be remembered for decades. According to an anonymous chronicler, “there were all kinds of music on all the altars, with instruments, organs, making such a joyful and attractive sound that it was difficult to believe such beauty and holiness could exist, even in heaven itself.” "Biber", by Diego Fischerman, Goldberg # 23, June 2003
Évaluations recensées / Reviews located
03/2000	# 474 (01/2000)		# 19 - (02/2000)
Issue 23:5 (May/June 2000)	#10 Printemps/Spring 2000		Full text / texte intégral Review by: David Vernier
T.Hervé	Reviewer: Nicholas Anderson
Heinrich Ignaz Franz Biber		Heinrich Ignaz Biber
Extrait du livret / From the liner notes
"Peu de cours princières européennes pouvaient offrir, au XVIIe siècle, une musique aussi somptueuse que celle de l’Eglise Métropolitaine des archevêques de Salzbourg. Au moins deux exemples remarquables en illustrent l’emploi dans le cadre de célébrations liturgiques : d’une part, la fastueuse consécration de la nouvelle cathédrale de Salzbourg en 1628, en pleine guerre de Trente Ans, et de l’autre, en 1682, les magnifiques fêtes célébrant l’anniversaire de la fondation de l’archevêché par St. Rupert. Pour les deux occasions, la musique était exceptionnelle. À la première fête, à en croire un chroniqueur de provenance rurale, on offrait sur toutes les tribunes, toutes sortes de musiques, sur des instruments, des orgues, en chantant, et de façon si gracieuse et si gaie qu’on faillît croire que même au ciel, ce ne pourrait être plus beau ni plus gai”. L’autre fois, mettant en oeuvre presque tous les instruments usuels à l’époque, on exécuta deux oeuvres à cinquante-quatre voix, la Missa Salisburgensis et le motet Plaudite tympana de Biber, qui, dès cette époque, laissèrent sans doute une impression inégalable. Fascination certes accentuée — jadis comme aujourd’hui encore — par l’extraordinaire intérieur de la cathédrale de Salzbourg dont l’architecture, plus qu’un merveilleux écrin, forme une unité parfaite avec une musique de ce genre. Ce site unique a inspiré des messes à gros effectifs vocal et instrumental à plusieurs compositeurs baroques dont Heinrich Ignaz Franz Biber fut l’un des plus importants et des plus connus." "Biber choisit pour cette messe une distribution correspondante à la pratique musicale usuelle dans la cathédrale de Salzbourg lors des événements festifs où le prince archevêque célébrait lui-même, à savoir un choeur double à huit voix avec soli et tutti, un choeur de vents à cinq voix (deux cornets à bouquin et trois trombones), un choeur de cordes à cinq voix (deux violons et trois altos), un choeur de trompettes et de timbales à quatre voix, ainsi qu'un groupe de basse continue bien fourni, comportant orgue, cordes et bassons. La disposition des chanteurs (solistes et choristes) et des instrumentistes, répartis sur les tribunes de la croisée et dans le choeur de la cathédrale, offre une aventure sonore inédite dont ce lieu semble bien avoir le monopole. Au mieux, un eneregistrement sur le vif pourrait en transmettre une impression à-peu-près approchante." Ernst Hintermaier Traduction: Agnes Ploteny		"Few princely courts in l7th century Europe could boast music as sumptuous as that of the Metropolitan Church of the Archbishops of Salzburg. At least two remarkable examples illustrate the use of such music in liturgical celebrations: the lavish ceremony to consecrate the new cathedral of Salzburg in 1628, at the height of the Thirty Years War, and the magnificent celebration, in 1662, of the anniversary of the foundation of the archbishopric by Saint Rupert. The music for both occasions was exceptional. According to one rural chronicler, at the celebrations marking the consecration of the cathedral there were all kinds of music being performed at all the stands, with instruments, organs and singing, and all with such elegance and gaiety that one could scarcely imagine anything more beautiful and joyous in Heaven itself”. On the second of the two occasions mentioned, two works for fifty-four voices, employing almost all the instruments commonly in use at that time, were performed: the Missa Salisburgensis and Biber’s motet Plaudite tympana. No doubt these works made an incomparable impression on all those who heard them, enhanced then as they are todav by the extraordinary interior of Salzburg Cathedral. Not only is the architecture a wonderful backdrop to music of this kind; it forms a perfect whole with it. The unique setting of the cathedral inspired several Baroque composers to write masses for a large number of instruments and voices, one of the foremost and best known of those composers being Heinrich Ignaz Franz Biber." "For this mass, Biber chose a distribution which corresponded to usual musical practice at the cathedral in Salzburg during festive events at which the prince-archbishop was the celebrant: a double eight-voice choir with soli and tutti, a five-part wind chorus (two horns and three trombones), a five-part string chorus (two violins and three viols), a four-part chorus of trumpets and drums, as well as a substantial continuous bass consisting of organs, strings and bassoons. The disposition of the singers (soloists and choristers) and the instruments, in the stalls around the transept and in the cathedral choir, marked an unprecedented musical adventure in which the setting itself played a central role. Only a live recording could perhaps convey an approximate impression of what it must have been like." Ernst Hintermaier Translation: Jacqueline Minett