Antonio Vivaldi (1678-1741)
  La Viola da gamba in concerto
(Viole & Violoncello "all'Inglese")
 
 

Édition originale/Original recording
Alia Vox 9835

 

MP3

MP3

MP3

Description

Artistes / Performers

Le Concert des Nations,
Manfredo Kraemer, Pablo Valetti, Bruno Cocset, Imke David,
Jordi Savall, dir.



Lieu d'enregistrement / Recording site:Collégiale du Château de Cardona (Catalogne / Catalunya)

Date d'enregistrement:  
Sept. 2003
Recording date: 
Sept. 2003

Durée totale / Total time: 61'13

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La Viola da gamba in concerto
(Viole e Violoncello “all’inglese”)


    Cet enregistrement réunit tous les “Concerti” de Vivaldi contenant des parties obligées pour les Violes de gambe qui sont indiquées dans les manuscrits originaux sous les termes Violoncello et Viole (ou Violette) “all’Inglese”. Ces magnifiques œuvres sont complétées par le Concert en fa majeur pour violon et violoncelle, le Concert en si mineur avec 4 violons et violoncelle et les Concerti en ré mineur et sol mineur où la partie de violoncelle est jouée par la viole de gambe.

Jordi Savall
It is only recently that two seemingly unconnected names, those of Vivaldi and the viola da gamba, have been uttered in the same breath. The established, uncontested view on the matter was quite simply this: from the middle of the 17th century, the viol, which was still flourishing north of the Alps, had all but disappeared in Italy, where it had been replaced by the bass violin and, subsequently, by the cello.   

   Yet, among the more than 800 surviving works by Antonio Vivaldi (1678-1741), five include movements for an instrument that Vivaldi refers to variously as "viola inglese" (English viol), "viola all inglese" or "violoncello all‚inglese".

The album La Viola da gamba in Concerto brings together all of Vivaldi's concerti containing one or several parts written expressly for the viola da gamba. Of these, three contain handwritten notes by the composer calling for the "viole all’inglese".

 
Appréciation (s) / Review(s)

 


# 511 (02/2004)


 # 60 (03/2004)


28:2 (Nov/Dec 2004)


# 29 (08/2004)


Monde de la Musique
# 284 (Février 2004)


Antonio Vivaldi (1678-1741)


Antonio Vivaldi (1678-1741)


Extrait du livret / From the liner notes

Concertos pour viole de gambe

Extrait:

    Vivaldi et la viole : voici deux concepts qui, jusqu’à tout récemment avaient été rarement mis en connexion. Comment ignorer, du fait des témoignages d’André Maugars en 1639 et de Thomas Hill en 1657 que la viole, toujours florissante au nord des Alpes, avait pratiquement disparu en Italie, car remplacée par la basse de violon qui, construite d’abord dans une taille légèrement plus petite et avec des cordes couvertes et un accord différent, devait devenir, quelques décades plus tard, le violoncelle ? Et Vivaldi n’était-il pas un compositeur à la pointe du progrès qui aurait dû tourner le dos à une telle relique du passé ?
    Et cependant : parmi les centaines de compositions de Vivaldi qui ont survécu (plus de 800 selon les dernières estimations), il y en a cinq qui incluent des mouvements pour un instrument qu’il appelle « viola inglese » (viole anglaise) « viola all inglese » (viole à l’anglaise) ou (dans l’un des cas) « violoncello all’inglese ». Cette « English viol » ou « viole de style anglais » n’est clairement pas un membre de la famille des violons, joué de façon particulière – des accords de cinq et six notes dans l’une de ces œuvres donnent crédit à cette idée – mais si non, quoi alors ?


Lisez l'intégralité de l'excellent essai de Michael Talbot
Traduction : Irène Bloc


Poursuivez votre lecture - cliquez ici
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La Viola da gamba in Concerto

Vivaldi and the viol are two concepts that until very recently have rarely been brought into conjunction. Did we not know from the testimonies of André Maugars in 1639 and Thomas Hill in 1657 that the viol, still thriving north of the Alps, had already become an all-but-extinct instrument in Italy – replaced by the bass violin, which, when built in a slightly smaller size, with covered strings and altered tuning, would in a few decades become the cello? And was not Vivaldi an ultra-progressive composer who would have turned up his nose at such a relic of the past?

And yet: among Vivaldi’s hundreds of surviving compositions (over 800 at the latest count) are five that include parts for an instrument called by the composer “viola inglese”, “viola all’inglese” or (in one case) “violoncello all’inglese”. This “English viol” or “English-style viol” is clearly not a member of the violin family played in a special manner – five-note and six-note chords in one of the works concerned put paid to that idea – but if not, then what?

 

Read the excellent essay by Michael Talbot

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VIVALDI  in the search tool.
 


28:2 (Nov/Dec 2004)

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Reviewer: Robert Maxham
Excerpts:

"
The violas appear in diverse combinations with the other solo instruments, varying from homophony, although with strongly contrasting tonal characteristics in RV 546 to full fugal partnership in RV 565. Le Concert des Nations, directed by Jordi Savall (who plays the bass viola da gamba in RV 546, RV 565, and RV 578 and the soprano I viola da gamba in RV 579 and RV 555), appears to be a small ensemble, with Manfredo Kraemer serving as its concertmaster and solo violinist; but it unleashes a maelstrom in the reverberant ambiance in the Collégiale du Château de Cardona, where Alia Vox recorded the concertos in September 2003; and the rich but clear recorded sound preserves the wide range of tone colors".

"
Collectors of Vivaldiana will hardly pause to consider the merits of these performances: Talbot’s lucid notes, the attractive packaging, and the warm recorded sound will confirm the headnote’s automatic recommendation. Others may not wish to hear concertos not written for gambas played by them. Recommended, therefore, primarily to specialists".

Diapason- 511
(02/2004)



 

Appréciation 

4 Diapasons

Evaluation

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Analyste: Roger-Claude Travers
Résumé ou abrégé: 

Dans cet article R.-C. Travers souligne le fait que seulement trois des œuvres au programme ont été en fait écrites pour la « viola all’inglese » ou viole de gambe, soit les concertos RV 546, 555 et 579. Il semble par ailleurs faire reproche à Savall d’avoir inséré au programme trois concertos extraits de l’Estro Armonico et de les avoir interprétés à la viole et non au violoncelle. Travers salue par ailleurs l’insertion au programme du RV544 « Il Proteo o sia il mondo al rovescio », soulignant cette fois la contribution au violoncelle de Bruno Cocset. Au sujet du 8ème concerto, le RV579, il écrit : « Savourons le Funebre, ses chuintements de violes, réunies en famille et les guirlandes d’orgue consolatrices dans son Allegro poco poco, sourions en complices du tricotage de l’archet, plus frénétique que précis, quasi sur le manche… ».

Et il conclut en ces termes plutôt encourageants : « Des amours vivaldiennes débutantes riches de promesses ».

Reviewer: Roger-Claude Travers
Abstract :

The reviewer underlines the fact that only three of the recorded works were in fact composed for the « viola all’inglese »which is now generally considered to be the viola da gamba. They are concertos RV 546, 555 and 579. He questions with Savall’s decision to include on this recording three concertos excerpted from l’Estro Armonico and performed by Savall on the the viola da gamba instead of the cello. On the other hand he praises the insertion in the program of concerto RV 544 “Il Proteo o sia  il mondo al rovescio”, underlining the contribution of Bruno Cocset playing the cello. The eight concerto in the program, RV 579, is also quite welcome. Travers writes: “This Funebre” is delightful; with its hushing sounds from the violas gathered as a family…” Travers concludes on a rather encouraging tone: “These are early Vivaldian encounters which are full of promises”.

Classica- Répertoire
 # 60 (03/2004)

Appréciation:
Recommandé
 

8

Evaluation:
Recommended

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Analyste: Serge Gregory
Résumé ou abrégé

Trois concertos composés pour la Pieta (RV 546, 555 et 579) et mettant en vedette la « viola all’inglese » ne font pas un CD. Savall ajoute donc trois concertos pour violoncelle qu’il « s’approprie sans complexe » comme nous le dit Serge Gregory et qu’il interpr`te à viole. Ce dernier constate que « Le Concert des Nations  fait entendre un Vivaldi tonique, serein, enjoué, virtuose, parfois au-delà de ses limites ». Pour ce critique, ce ne sont que « broutilles » ces quelques remarques concernant le jeu de Manfredo Kraemer « … quelquefois surpris en difficulté. Des moments certes rares, car sa maestria fait merveille ailleurs… » Il trouve également à redire quant à « … l’usage des trompettes baroques montées en trompe marine...  qui ne (lui) semble pas convaincant. » 

Il conclut toutefois qu’il « … s’agit d’un disque fort agréable, même s’il ne constitue pas un opus majeur, tant pour Savall que pour Vivaldi. »

 ~~~~~~~~~~~~~~~~

En complément à l’analyse qui précède, voici une appréciation (signée P.M.) de la qualité sonore du disque, telle que parue dans le # 61 (Avril 2004) de Classica/Répertoire :

Ce disque « … nous a semblé relever un beau défi : intégrer le timbre à la fois discret et riche de la viole de gambe, avec toutes ses subtiles nuances de prononciation., à un ensemble fort généreux en timbres, avec ses violons, violoncelles, contrebasses, théorbe, guitare, clavecins, sans parler des interventions des vents dans le « Con molti stromenti ».

« Un régal pour gourmands de saveurs sonores ». 
 

Reviewer: Serge Gregory
Abstract:


Three  “concerti composed for the Pieta (RV 546, 555 and 579) and highlighting the use of the “viola all’inglese “ do not make up a CD. Therefore Savall adds three “concerti” for cello which “he performs without any complex” at the viola da gamba.

Serge Gregory is of the opinion that “Le Concert des Nations plays a very tonic Vivaldi, serene, playful, very virtuoso at times, beyond its capacities.” For him, it is just a matter of details hardly worth mentioning, such as the fact that Manfredo Kraemer is at times experiencing minor difficulties”. But he adds: “Those are rare moments, because his brilliancy does wonder in most instances…” Gregory adds to his commentary a concern for the use of baroque trumpets instead of the “violini in tromba marina”,  which was being used in Vivaldi’s time. It was a modified violin with only one string, which made it sound like a trumpet.

He concludes however that “… this is a very agreeable CD even if it does not represent a major opus, be it for Savall or for Vivaldi.” 

 ~~~~~~~~~~~~~~~~

As a complement to the above criticism, here is an appreciation of the quality of sound of the CD, as published in # 61 (April 2004) of Classica/Répertoire:

 This CD “… seems to have succeeded in taking up the challenge: integrating the tone of the viola da gamba which is both discreet and rich, with all its subtle nuances of pronunciation, to an ensemble which is very rich in tones, with its violins, cellos, bass, theorbo, guitar, harpsichord, and, to top it all, the contribution of the winds in the “Con molti stromenti”.

“A delight for all those in search of sonorous flavours”. 

Goldberg # 29
(08-2004)
(English)

Appréciation 
~~~~~
Evaluation

Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue.

Analyste: Frédéric Delaméa
Un court extrait

"... on découvre avec plaisir le chef catalan dans ces pièces de choix dont il offre une lecture soignée, soutenue par une basse continue opulente. Savall avance toutefois en terres vivaldiennes avec une évidente retenue."

"Les tempos médians, les articulations estompées, les contrastes prudents, évoquent davantage l'agnostique de talent que le fidèle engagé."
Monde de la Musique
# 284 (Février 2004)

Appréciation 



Evaluation

Analyste: Philippe Venturini

Extraits:

"La simple lecture des noms des musiciens assemblés dans le Concert des Nations promet une rencontre de haut vol: Manfredo Kraemer mène le bal de son violon suivi de Pablo Valetti (violon), rejoints par des artistes de la trempe de Bruno Cocset (violoncelle), Alfredo Bernardini (hautbois) ou Michael Behringer (clavecin et orgue). Si l'archet batailleur de deux premiers violons peut heurter la pensée de Jordi Savall ou le lyrisme de Bruno Cocset, cette association de brillants musiciens donne à entendre un Vivaldi peu commun: assurément charmeur, lyrique et spontané mais assis sur une base harmonique épanouie (théorbe ou guitare, clavier, violone, contrebasse). Les mouvements rapides s'animent sans précipitation, tandis que les épisodes lents n'oublient jamais de chanter ni de phraser. Enrichi du "son" Savall, ce Vivaldi révèle d'intimes confidences sans rien perdre de sa spontanéité ni de son éloquence".

Reviewer: Philippe Venturini

Excerpts:

"We have here some of the finest musicians assembled in an orchestra (Le Concert des Nations) under the direction of Jordi Savall. Manfredo Kraemer and Pablo Valetti, violins, Bruno Cocset, cello, Alfredo Bernardini, oboe, Michael Behringer, harpsichord and organ. We are givent the opportunity to hear a rather uncommon Vivaldi: obviously charming, lyrical and spontaneous but also grounded on a full-bloom harmonic base (theorb or guitar, keybord, violone, double bass). The fast movements are performed without precipitation, whereas the slower parts are always singing or expressive. This Vivaldi is enriched by the typical Savall "sound", it reveals some intimate confidences without never loosing its spontaneity nor its eloquence".

 
   

 

 
 

Autres références disponibles via la base de données de Todd McComb:
(Site: http://www.medieval.org)

Article fort intéressant à propos de la viole de gambe:

"La vie après la mort ~ La viole de gambe au XVIIIème siècle"
par Peter Holman
Paru dans: Goldberg, # 42 (Octobre 2006, pp. 48-58)
 

Other available references  via
Todd McComb's date base:
(Site: http://www.medieval.org)
 

La musique / The music

Concerto con Violino e Viola da gamba, Archi e Continuo
La maggiore (La majeur), RV 546

Concerto con 2 Violini e Viola da gamba, Archi e Continuo
Re minore (Ré mineur), RV 565 [1725]

“Concerto Funebre” con Hautbois sordini e Salmoè, e viola da gamba soprano
Si bem. maggiore (Si bémol majeur), RV 579

Concerto “Il Proteo o sia il mondo al rovescio” con Violino e Violoncello obbligati, Archi e Continuo
Fa maggiore (Fa majeur), RV 544

Concerto con 2 Violini e Viola da gamba obbligati, Archi e Continuo
Sol minore (Sol mineur), RV 578 [1725])

Concerto con 4 Violini e Violoncello obbligati, Archi e Continuo
Si minore (Si mineur), RV 580

Concerto con molti Istromenti
Con 2 Flauti, Hautbois, 1 Salmoè, 1 Violino principale, 2 “Violette all’Inglese”, 2 Trombe, 2 Clavicembali, Archi e Continuo
Do maggiore (Do majeur), RV 555 

Source: Alia Vox

 

 

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Harmonia Mundi / Gold - Appréciations

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Goldberg Magazine - 1998-2008 - The 50 best cds of the decade
 
 


Date de création de cette fiche: 4 avril 2006
Dernière mise à jour de cette fiche:
18-Nov-2012


This page was first published on:
April 4, 2006
This page was updated on:

11/18/12

 
   
 

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