La Viola da gamba in
concerto
(Viole e Violoncello “all’inglese”)
Cet enregistrement réunit
tous les “Concerti” de Vivaldi contenant des parties
obligées pour les Violes de gambe qui sont indiquées dans
les manuscrits originaux sous les termes Violoncello et
Viole (ou Violette) “all’Inglese”. Ces magnifiques œuvres
sont complétées par le Concert en fa majeur pour
violon et violoncelle, le Concert en si mineur avec
4 violons et violoncelle et les Concerti en ré mineur
et sol mineur où la partie de violoncelle est jouée
par la viole de gambe.
Jordi Savall
It is only recently that two
seemingly unconnected names, those of Vivaldi and the viola
da gamba, have been uttered in the same breath. The
established, uncontested view on the matter was quite simply
this: from the middle of the 17th century, the viol, which
was still flourishing north of the Alps, had all but
disappeared in Italy, where it had been replaced by the bass
violin and, subsequently, by the cello.
Yet, among the more than 800
surviving works by Antonio Vivaldi (1678-1741), five include
movements for an instrument that Vivaldi refers to variously
as "viola inglese" (English viol), "viola all inglese" or "violoncello
all‚inglese".
The album La Viola da gamba in Concerto brings together all
of Vivaldi's concerti containing one or several parts
written expressly for the viola da gamba. Of these, three
contain handwritten notes by the composer calling for the
"viole all’inglese".
Vivaldi et la viole : voici deux concepts qui, jusqu’à
tout récemment avaient été rarement mis en connexion.
Comment ignorer, du fait des témoignages d’André Maugars en
1639 et de Thomas Hill en 1657 que la viole, toujours
florissante au nord des Alpes, avait pratiquement disparu en
Italie, car remplacée par la basse de violon qui, construite
d’abord dans une taille légèrement plus petite et avec des
cordes couvertes et un accord différent, devait devenir,
quelques décades plus tard, le violoncelle ? Et Vivaldi
n’était-il pas un compositeur à la pointe du progrès qui
aurait dû tourner le dos à une telle relique du passé ?
Et cependant : parmi les centaines de compositions de
Vivaldi qui ont survécu (plus de 800 selon les dernières
estimations), il y en a cinq qui incluent des mouvements
pour un instrument qu’il appelle « viola inglese » (viole
anglaise) « viola all inglese » (viole à l’anglaise) ou
(dans l’un des cas) « violoncello all’inglese ». Cette « English
viol » ou « viole de style anglais » n’est clairement pas un
membre de la famille des violons, joué de façon particulière
– des accords de cinq et six notes dans l’une de ces œuvres
donnent crédit à cette idée – mais si non, quoi alors ?
Lisez l'intégralité de l'excellent
essai de Michael Talbot
Traduction : Irène Bloc
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VIVALDI dans l'outil de recherche.
La
Viola da gamba in Concerto
Vivaldi and the viol are two concepts that until very
recently have rarely been brought into conjunction. Did we
not know from the testimonies of André Maugars in 1639 and
Thomas Hill in 1657 that the viol, still thriving north of
the Alps, had already become an all-but-extinct instrument
in Italy – replaced by the bass violin, which, when built in
a slightly smaller size, with covered strings and altered
tuning, would in a few decades become the cello? And was not
Vivaldi an ultra-progressive composer who would have turned
up his nose at such a relic of the past?
And yet: among Vivaldi’s hundreds of surviving compositions
(over 800 at the latest count) are five that include parts
for an instrument called by the composer “viola inglese”,
“viola all’inglese” or (in one case) “violoncello
all’inglese”. This “English viol” or “English-style viol” is
clearly not a member of the violin family played in a
special manner – five-note and six-note chords in one of the
works concerned put paid to that idea – but if not, then
what?
Read the excellent essay by Michael Talbot
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Then search VIVALDI in the search tool.
"The violas appear in diverse
combinations with the other solo instruments, varying from homophony,
although with strongly contrasting tonal characteristics in RV 546
to full fugal partnership in RV 565. Le Concert des Nations,
directed by Jordi Savall (who plays the bass viola da gamba in RV
546, RV 565, and RV 578 and the soprano I viola da gamba in RV 579
and RV 555), appears to be a small ensemble, with Manfredo Kraemer
serving as its concertmaster and solo violinist; but it unleashes a
maelstrom in the reverberant ambiance in the Collégiale du Château
de Cardona, where Alia Vox recorded the concertos in September 2003;
and the rich but clear recorded sound preserves the wide range of
tone colors".
"Collectors of Vivaldiana will hardly pause to consider the
merits of these performances: Talbot’s lucid notes, the attractive
packaging, and the warm recorded sound will confirm the headnote’s
automatic recommendation. Others may not wish to hear concertos not
written for gambas played by them. Recommended, therefore, primarily
to specialists".
Analyste: Roger-Claude
Travers
Résumé ou abrégé:
Dans cet article R.-C. Travers souligne le fait que seulement trois
des œuvres au programme ont été en fait écrites pour la « viola
all’inglese » ou viole de gambe, soit les concertos RV 546, 555 et
579. Il semble par ailleurs faire reproche à Savall d’avoir inséré
au programme trois concertos extraits de l’Estro Armonico et de les
avoir interprétés à la viole et non au violoncelle. Travers salue
par ailleurs l’insertion au programme du RV544 « Il Proteo o sia il
mondo al rovescio », soulignant cette fois la contribution au
violoncelle de Bruno Cocset. Au sujet du 8ème concerto,
le RV579, il écrit : « Savourons le Funebre, ses chuintements
de violes, réunies en famille et les guirlandes d’orgue
consolatrices dans son Allegro poco poco, sourions en
complices du tricotage de l’archet, plus frénétique que précis,
quasi sur le manche… ».
Et il conclut en ces termes plutôt encourageants : « Des amours
vivaldiennes débutantes riches de promesses ».
The reviewer underlines the fact that only three of
the recorded works were in fact composed for the « viola all’inglese »which
is now generally considered to be the viola da gamba. They are
concertos RV 546, 555 and 579. He questions with Savall’s decision
to include on this recording three concertos excerpted from l’Estro
Armonico and performed by Savall on the the viola da gamba instead
of the cello. On the other hand he praises the insertion in the
program of concerto RV 544 “Il Proteo o sia il mondo al rovescio”,
underlining the contribution of Bruno Cocset playing the cello. The
eight concerto in the program, RV 579, is also quite welcome.
Travers writes: “This Funebre” is delightful; with its
hushing sounds from the violas gathered as a family…” Travers
concludes on a rather encouraging tone: “These are early Vivaldian
encounters which are full of promises”.
Analyste: Serge Gregory Résumé ouabrégé:
Trois concertos composés pour la Pieta (RV 546, 555 et 579) et
mettant en vedette la « viola all’inglese » ne font pas un
CD. Savall ajoute donc trois concertos pour violoncelle qu’il
« s’approprie sans complexe » comme nous le dit Serge Gregory et
qu’il interpr`te à viole. Ce dernier constate que « Le Concert
des Nations fait entendre un Vivaldi tonique, serein, enjoué,
virtuose, parfois au-delà de ses limites ». Pour ce critique, ce ne
sont que « broutilles » ces quelques remarques concernant le jeu de
Manfredo Kraemer « … quelquefois surpris en difficulté. Des moments
certes rares, car sa maestria fait merveille ailleurs… » Il trouve
également à redire quant à « … l’usage des trompettes baroques
montées en trompe marine... qui ne (lui) semble pas convaincant. »
Il conclut toutefois qu’il « … s’agit d’un disque
fort agréable, même s’il ne constitue pas un opus majeur, tant pour
Savall que pour Vivaldi. »
~~~~~~~~~~~~~~~~
En complément à l’analyse qui précède, voici une
appréciation (signée P.M.) de la qualité sonore du disque, telle que
parue dans le # 61 (Avril 2004) de
Classica/Répertoire :
Ce disque « … nous a semblé relever un beau défi : intégrer le
timbre à la fois discret et riche de la viole de gambe, avec toutes
ses subtiles nuances de prononciation., à un ensemble fort généreux
en timbres, avec ses violons, violoncelles, contrebasses, théorbe,
guitare, clavecins, sans parler des interventions des vents dans le
« Con molti stromenti ».
Three “concerti“ composed for the Pieta (RV 546, 555 and 579) and highlighting
the use of the “viola all’inglese “ do not make up a CD.
Therefore Savall adds three “concerti” for cello which “he
performs without any complex” at the viola da gamba.
Serge Gregory is
of the opinion that “Le Concert des Nations plays a very
tonic Vivaldi, serene, playful, very virtuoso at times, beyond its
capacities.” For him, it is just a matter of details hardly worth
mentioning, such as the fact that Manfredo Kraemer is at times
experiencing minor difficulties”. But he adds: “Those are rare
moments, because his brilliancy does wonder in most instances…”
Gregory adds to his commentary a concern for the use of baroque
trumpets instead of the “violini in tromba marina”, which
was being used in Vivaldi’s time. It was a modified violin with only
one string, which made it sound like a trumpet.
He concludes however that “… this is a very
agreeable CD even if it does not represent a major opus, be it for
Savall or for Vivaldi.”
~~~~~~~~~~~~~~~~
As a complement to the above criticism, here is
an appreciation of the quality of sound of the CD, as published in #
61 (April 2004) of Classica/Répertoire:
This CD “… seems to have succeeded in taking up
the challenge: integrating the tone of the viola da gamba which is
both discreet and rich, with all its subtle nuances of
pronunciation, to an ensemble which is very rich in tones, with its
violins, cellos, bass, theorbo, guitar, harpsichord, and, to top it
all, the contribution of the winds in the “Con molti stromenti”.
“A delight for all those in search of sonorous
flavours”.
"... on découvre avec plaisir le chef catalan
dans ces pièces de choix dont il offre une lecture soignée, soutenue
par une basse continue opulente. Savall avance toutefois en terres
vivaldiennes avec une évidente retenue."
"Les tempos médians, les articulations estompées, les contrastes
prudents, évoquent davantage l'agnostique de talent que le fidèle
engagé."
Monde de la Musique
# 284 (Février 2004)
Appréciation
Evaluation
Analyste: Philippe
Venturini
Extraits:
"La simple lecture des noms des musiciens assemblés dans le Concert
des Nations promet une rencontre de haut vol: Manfredo Kraemer mène
le bal de son violon suivi de Pablo Valetti (violon), rejoints par
des artistes de la trempe de Bruno Cocset (violoncelle), Alfredo
Bernardini (hautbois) ou Michael Behringer (clavecin et orgue). Si
l'archet batailleur de deux premiers violons peut heurter la pensée
de Jordi Savall ou le lyrisme de Bruno Cocset, cette association de
brillants musiciens donne à entendre un Vivaldi peu commun:
assurément charmeur, lyrique et spontané mais assis sur une base
harmonique épanouie (théorbe ou guitare, clavier, violone,
contrebasse). Les mouvements rapides s'animent sans précipitation,
tandis que les épisodes lents n'oublient jamais de chanter ni de
phraser. Enrichi du "son" Savall, ce Vivaldi révèle d'intimes
confidences sans rien perdre de sa spontanéité ni de son éloquence".
Reviewer: Philippe Venturini
Excerpts:
"We have here some of the finest musicians assembled in an orchestra
(Le Concert des Nations) under the direction of Jordi Savall.
Manfredo Kraemer and Pablo Valetti, violins, Bruno Cocset, cello,
Alfredo Bernardini, oboe, Michael Behringer, harpsichord and organ.
We are givent the opportunity to hear a rather uncommon Vivaldi:
obviously charming, lyrical and spontaneous but also grounded on a
full-bloom harmonic base (theorb or guitar, keybord, violone,
double bass). The fast movements are performed without precipitation,
whereas the slower parts are always singing or expressive. This
Vivaldi is enriched by the typical Savall "sound", it reveals some
intimate confidences without never loosing its spontaneity nor its
eloquence".
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb:
(Site: http://www.medieval.org)
Concerto con Violino e Viola da gamba,
Archi e Continuo La maggiore (La majeur), RV 546
Concerto con 2 Violini e Viola da gamba, Archi e
Continuo Re minore (Ré mineur), RV 565 [1725]
“Concerto Funebre” con Hautbois sordini e Salmoè, e
viola da gamba soprano Si bem. maggiore (Si bémol majeur), RV 579
Concerto “Il Proteo o sia il mondo al rovescio” con
Violino e Violoncello obbligati, Archi e Continuo Fa maggiore (Fa majeur), RV 544
Concerto con 2 Violini e Viola da gamba obbligati,
Archi e Continuo Sol minore (Sol mineur), RV 578 [1725])
Concerto con 4 Violini e Violoncello obbligati, Archi
e Continuo Si minore (Si mineur), RV 580
Concerto con molti Istromenti
Con 2 Flauti, Hautbois, 1 Salmoè, 1 Violino principale, 2
“Violette all’Inglese”, 2 Trombe, 2 Clavicembali, Archi e Continuo
Do maggiore (Do majeur), RV 555
Date de création de cette
fiche: 4 avril 2006
Dernière mise à jour de cette fiche:
05-Apr-2011
This page was first published on:
April 4, 2006
This page
was updated on:
04/05/11
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