Ma rencontre avec les «
Musicall Humors » Jordi
Savall (Prague, 28 mai 2004)
C’était il y a presque quarante ans,
vers la fin d’un chaleureux été de 1964, que je découvris avec une
grande curiosité l’existence des Musicall Humors de Tobias
Hume. Je venais de finir mes études de violoncelle et de musique au
Conservatoire Supérieur de Barcelone, et je commençais alors en vrai
autodidacte l’étude et l’apprentissage de la viole de gambe, un
instrument alors rarissime, qui était joué seulement par une poignée
de pionniers et d’amateurs éclairés, très éparpillés dans le monde.
Après le Trattado de Glosas de Diego Ortiz (Rome, 1553)
première publication dédiée essentiellement à l’Art de
l’improvisation (pour viole de gambe et accompagnement), le recueil
The First Part of Ayres contenant les Musicall Humors
de Tobias Hume (imprimé a Londres en 1605), était la première
édition historique d’œuvres composées pour la Basse de viole seule.
Contenant plus d’une centaine de pièces pour cet instrument, il
devenait ainsi une source unique et très importante pour la
connaissance de son répertoire, et de son histoire.
J’avais hâte de trouver l’occasion d’étudier ces recueils aux titres
fascinants et aux tablatures mystérieuses. Elle se présenta quelques
mois plus tard à Londres, dans le silence magique de la Salle de
lecture du British Museum. Je me souviens encore de la fièvre avec
laquelle je me figurais, en ce lieu vénérable, comment pourraient
sonner ces Loves farewell, ces Death & Life, ou
les différentes Souldiers March, Galliards et Resolutions,
tout en essayant de découvrir les clés nécessaires pour déchiffrer
ce langage spécialement codifié dans des anciennes notations et
tablatures.
How I became acquainted
with the “Musicall Humors” Jordi
Savall (Prague, 28th of May 2004)
It was almost forty years ago, as the
hot summer of 1964 drew to its close, that I made the fascinating
discovery of the Musicall Humors of Tobias Hume. I had just
completed my cello and music studies at the Barcelona Conservatoire
and was beginning to study and teach myself the viola da gamba, an
instrument which at that time was extremely rare and played by only
a handful of pioneers and enlightened enthusiasts scattered all over
the world.
After the Trattado de Glosas by Diego Ortiz (Rome, 1553), the first
published work essentially devoted to the art of improvisation (for
viola da gamba and accompaniment), The First Part of Ayres,
containing the Musicall Humors of Tobias Hume (printed in London in
1605), was the first historical edition of works composed for the
solo bass viol. With more than one hundred pieces for this
instrument, it became a unique and major source for our
understanding of the bass viol’s repertory and historical
development.
I was eager to find an opportunity to study these collections with
their fascinating titles and intriguing tablatures. That
opportunity came a few months later in London, in the magical
silence of the British Library’s Reading Room. I can still remember
my excitement in that venerable place as I imagined how Loves
Farewell, Death & Life, and the various Souldiers March, Galliards
and Resolutions might sound, and tried to crack the code of those
old notation systems and tablatures.
Analyste: Duncan
Druce
Condensé (traduction libre par Classic @ la
carte): » En caractérisant la musique de Hume de la sorte, Savall nous
livre une prestation bien typée, aux rythmes très libres, ce qui
fait que la musique ne nous parait jamais guindée ou mécanique. Avec
une si grande liberté d’improvisation, il est souvent difficile de
suivre la ligne mélodique de base - ce qui est tout
particulièrement vrai pour les Pavanes, où (nous dit Duncan
Druce) j’aurais aimé que soit davantage accentuée la mesure de danse
solennelle ».
Il ajoute : « Je suis toutefois fort reconnaissant à Savall d’avoir
contribué à enrichir la discographie de Hume de si belle façon et
avec autant de classe. C’est un disque bien ciselé, assorti d’un
essai
fascinant sur la compositeur par David Pinto ».
»Jordi
Savall’s cultivated, elegant style is very appropriate for much of
the music…”
”In characterising the music so strongly, Savall’s rythms are often
very free…”
”… with such improvisatory freedom it’s often quite difficult to
follow the basic metre…”
Nevertheless, writes Duncan Druce, “… I’m very grateful to Savall
for extending the Hume discography so effectivelt and stylishly.
It’s a finely produced disc, too, with a fascinating essay about he
composer by David Pinto”.
Pour
Roger Tellart, « … cette nouvelle vision des « Humeurs Musicales »
(Londres, 1605) renouvelle son triomphe, approfondit et nuance les
caractères plus qu’elle ne les met en cause ».
Dans cette nouvelle interprétation, vingt deux ans après la première
(Astrée
7723 / Naïve 9919), Savall nous permet de
découvrir dans « les mondes imaginaires de «Hume » « … un
foisonnement d’humeurs promis par le titre, hier insolent et
rugueux, (mais qui) s’est métamorphosé en aventure poétique… »
Tellart conclut son analyse en nous invitant à « … longtemps
fréquenter ce disque, son ironie, ses esquives, sa noble pudeur pour
l’apprivoiser… »
According to Roger Tellart, « … this new vision
of the « Musicall Humors » (London, 1605) renews its triumph,
goes thoroughly into and blends the characters more than it
questions them.”
In this new recording, twenty two years after his first encounter
with this music, (Astrée
7723 / Naïve 9919),
Savall allows us to discover in “the imaginary worlds of Hume” “… an
abundance of humors as promised in the title, yesterday insolent and
rough, (which however) has transformed itself into a poetical
adventure…”
Tellart concludes his article with an invitation “… to listen often
to this recording, its irony, its evasiveness, its noble modesty so
as to tame it.”
Stéphane Vincent-Lancrin considère que « cette nouvelle version (de
la musique de Tobias Hume) du musicien catalan constitue une
nouvelle version de référence, surpassant sa précédente version
disponible chez Naïve ». Il nous offre même
« … un programme plus exhaustif » puisqu’il « … a ajouté six pièces
qui méritent également d’être connues… ». « Jordi Savall nous offre
des versions plus accomplies encore du point de vue instrumental, et
mieux enregistrées ». Il est d’avis que « … la sonorité de viole du
musicien *…
possède ici une rondeur, une assises qui font gagner ses
interprétations en majesté, en équilibre, en clarté polyphonique, et
donnent à la musique un naturel encore plus évident ». Sur ce disque
tout comme sur son précédent enregistrement, « … Savall impressionne
par sa palette de sonorités et d’attaques, … la musique possède une
liberté, une respiration qui nous font sentir ce que la musique de
Hume doit à l’improvisation ».
*
Savall utilise la même viole de gambe, soit son Barak Norman à sept
cordes (Londres 1697) dans les deux enregistrements.
Stephan
Vincent-Lancrin is of the opinion that “this new version of the
Catalan musician (of Hume’s music) is another version of reference,
being even preferable to his previous recording” of 1982 reissued by
Naïve. The present day recording offers a more
exhaustive program, with six new pieces including a very touching “Spirit
of Gambo”. Jordi Savall, writes Vincent-Lancrin, has now recorded
new interpretations which are more accomplished from an instrumental
point of view” and also from a technical point of view. “… the
sonority of the musician’s viola da gamba
* possesses a
fullness, a solid base which add majesty, equilibrium and polyphonic
clarity to his interpretations and give the music a natural aspect
which is even more evident”.
According to this reviewer, Hume’s music “possesses some sort of
freedom, a breathing which make us perceive all that Hume’s music owes
to improvisation”.
Free translation by Classic @ la carte
*
Savall uses the same instrument, his viola da gamba by Barak Norman
(London 1697) for both
recordings.
Monde de la Musique
# 291 (10/2004)
Appréciation
Evaluation
Analyste: Philippe
Venturini
Extraits: »… Savall s’approprie la musique de
Tobias Hume comme s’il la réinventait. Le théâtre de ces humeurs
triomphe sur sa basse de viole comme sur une scène rompue aux
truculences de Shakespeare. »
Dans ce nouvel enregistrement qui reprend les même œuvres que celles
captées en 1982 et auxquelles sont ajoutées six nouveautés (nos. 4, 25
à 27, 43 et 50), Savall « …fait entendre avec plus d’acuité les appels
de trompettes, les roulements de timbales et les échos guerriers dans
le fantastique A Souldiers Resolution. Le prise de son soignée
de Nicolas de Beco restitue avec un naturel troublant la sonorité
envoûtante de la viole Barak Norman (Londres, 1697) et la finesse du
jeu de l’artiste. »
Reviewer: Philippe
Venturini Excerpts - translation by Classic @ lacarte
:
”… Savall makes his own the music of Tobias Hume as if he were
reinventing it. The humors are being presented in a triumphant manner
by his viola as if he was on a stage accustomed to the colourfulness
of Shakespeare.”
In this new recording which is made of the same musical pieces
recorded in 1982, to which Savall adds six new pieces (nos. 4, 25 to
27, 43 and 50), “… he makes even more perceptible the calls of the
trumpets, the timpani rolls and the warlike echoes in the fantastic
A Souldiers Resolution. Owing to the excellent workmanship of the
sound engineer, Nicolas de Beco, we hear, revealed in a stunning
natural manner, the captivating sonority of Savall’s Barak Norman
viola (London, 1697) coupled to the absolute finesse of the artist’s
performance.”
Informations biographiques
- Guide de la musique baroque, par Julie
Anne Sadie (Fayard) p. 418
Documentation
complémentaire
- "Tobias
Hume" par David Pinto cliquez ici
Recherchez ensuite:
HUME
Further reading:
- "Tobias
Hume" by David Pinto click
here
And then search for:
HUME
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb:
(Site: http://www.medieval.org)
Article fort intéressant à propos
de la viole de gambe:
1. A humorous Pavin
2. Captaine Humes Galliard
3. My hope is decayed 4. Captaine Humes Pavin
5. Harke, harke
6. A Souldiers Galliard 7.
The Spirit of Gambo 8.
A Pavin
9. Touch me lightly
10. Beccus an Hungarian Lord
11.The Second Part
12. Loves farewell 13.
The Duke of Holstones Almaine
14. Death
15. Life
16. A Question
17. An Answere
18. The New Cut
19. A Souldiers Resolution
20.Good againe
Date de création de cette fiche: 10 avril 2005
Dernière
mise à jour de cette fiche:
18-11-2012
This page was first published on:
April 10, 2005
This page
was updated on:
11/18/12
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Article fort intéressant à propos
de la viole de gambe:
