Marin Marais (1656-1728)
Pièces de Viole des Cinq Livres
1686,1711,1717 & 1725

ALIA VOX HERITAGE

Réédition / Reissued
Alia Vox AVSA9872 (5 CD)
Code-barres/Barcode
7619986398723

Édition remasterisée

Remastered edition

Super Audio CD

 







 


Description

Artistes / Performers :
Jordi Savall, Tom Kookman, Hopkinson Smith, Christophe Coin,
Anne Gallet


Lieux d'enregistrement / Recording sites:
Église d'Habloville, (Orne), France, Livre 1,
Église romane de Saint-Lambert- des-Bois, Yvelines, France, Livre II, III, IV, V.
 


Dates d'enregistrement:  
1975 à 1992
Recording dates1975 - 1992

 


 

 

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MP3

MP3

MP3

 

Livre I

Astrée
E 7769
Livre II

Astrée
E 7770
Livre III

Astrée
E 8761

Livre IV

Astrée
E 7727

Livre V

Astrée
E 7708

Naïve
ES 9963

Naïve
ES 9978

Naïve
ES 9957
 


Naïve
ES 9932

 
Critiques/Reviews

Gramophone 03/1979
Diapason # 493 (06-2002)




Gramophone
12/1992

Diapason # 381 (04-1992)



Altamusica
ConcertoNet.com
Gramophone 09/1988
Classica, # 20 (03/2000)


Diapason # 330 (09/1987)

Gramophone 02/1988
Diapason # 328 (06-1987)




MP3 France
MP3 U.S.A
MP3 U.K.
MP3 France
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Le génie de Marin Marais"...  s’exerça avec une originalité inégalée dans sa musique pour viole :
- Cinq livres de pièces à une, deux ou trois violes (1686, l701, 1711, 1717 & 1725)
- Pièces en trio pour les flutes, violons et dessus de viole (1692)
- La Gamme et autres morceaux de symphonie pour le violon, la viole et le clavecin (1723)
au total sept cents pièces « propres à être jouées sur toutes sortes d’instruments ».

 
MARIE-MADELEINE KRYNEN
Livret du CD - Pièces de viole du second Livre
"But it was in (Marais' music for viol that his genius operated with unequalled originality:
- five books of pieces for one, two or three viols (1686, 1701, 1711, 1717, 1725)
- pieces for trio with flutes, violins, and treble viols (1692)
- La Gamme et autres morceaux de symphonies for violin, viol and harpsichord (1723)
in all, about seven hundred pieces “suitable for playing on all sorts of instruments.”

MARIE-MADELEINE KRYNEN
Liner notes of the cd: - Pièces de viole du second Livre
Illustration de la pochette du disque: André Bouys (1656-1740 ), Portrait du Musicien Marin Marais, (1704), Bibliothèque de l'Opéra de Paris, Reproduction de l'original - cliquer ici

Artwork of the CD jacket: André Bouys (1656-1740 ), Portrait of the Musician Marin Marais, (1704), Bibliothèque de l'Opéra de Paris, Reproduction of the original painting - click here

Évaluations recensées / Reviews located

 

Diapason # 590 (04/2011)


Fr./Eng.


Marin Marais (1656-1728)


Marin Marais (1656-1728)


Extrait du livret / From the liner notes

MARIN MARAIS.
 PIECES DE VIOLE du second Livre, 1701

Comme beaucoup de ses contemporains, Marin Marais a souffert du voisinage de musiciens trop brillants : entre Lully et Rameau, nous pouvons encore citer Charpentier, Delalande, Campra, François Couperin. Mais tous les autres ? Les Destouches, Mouret, Marais, ont pali à côté des étoiles d’une époque féconde et troublée de polémiques violentes. L’école des clavecinistes et organistes, qui ne rivalisait point avec l’art vocal de Lully, est encore présente dans le répertoire de nos musiciens : D’Anglebert, Lebègue, Dandrieu, Grigny, Clérambault résonnent encore sur nos instruments. Mais Marin Marais a eu la malchance, outre de composer des opéras dans la mouvance de Lully, de donner la plénitude de son art sur un instrument que la famille des violons a fait tomber dans l’oubli : la VIOLE DE GAMBE ou BASSE DE VIOLE. Et c’est seulement aujourd’hui que l’on redécouvre la manière spécifique de jouer de cet instrument ainsi que les compositeurs qui l’ont illustré.
 

Poursuivez votre lecture - texte intégral
AV9872 (A-E) :  Cliquez ici puis faites une recherche avec l'expression:MARAIS

MARIN MARAIS.
PIECES DE VIOLE du second Livre, 1701

Like many of his contemporaries, Marin
Marais has paid the price of his proximity to some outstandingly brilliant musicians. Between Lully and Rameau we can still cite Charpentier, Delalande, Campra and François Couperin. But what about the others? The Destouches, Mouret and Marais pale beside the stars of a fertile era which was rocked by controversy. The school of harpsichordists and organists, who were no match for Lully’s vocal art, are still represented in the repertoire of present-day performers: D’Anglebert, Lebègue, Dandrieu, Grigny and Clérambault are still played on our instruments. But Marin Marais had the misfortune not only to compose operas in Lully’s domain, but also to devote the bulk of his art to an instrument which was being eclipsed by the advance of the violin family… namely, the VIOLA DA GAMBA or the BASS VIOL. And it is only recently that we have rediscovered the specific manner of playing this instrument as well as the composers who wrote for it.

Read on - Full text
AV9872 (A-E):  Click here -
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Extrait du livret / From the liner notes


 



 

 

 


 


Diapason # 590 (04/2011)

Appréciation 



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Analyste: Ivan A. Alexandre
Extrait:

"... durant l’été 1975, Savall grave quatorze pièces du Second Livre. Instants si forts et Voix humaines si éloquentes, qu’un an et demi plus tard la petite troupe, à peine changée (Ton Koopman prend au clavier la place d’Anne Gallet), frappe le plus grand coup jamais entendu au XXe siècle dans ce domaine si peu propice aux grands coups: onze pièces de la Suitte d’un gout etranger (Livre IV). Plus aucun doute : son esprit et son corps sont à Bach, à Sainte Colombe.., mais son coeur est à Marais. Le Premier Livre paraît un an plus tard. 1983 : changement d’instrument (la si sensible Barak Norman de 1697) pour vingt pièces du Livre V.

18 décembre 1991:sortie du film d’Alain Corneau, Tous les Matins du Monde. Le mois suivant: trois Suites du Troisième Livre. En 2003 et 2006, SavaIl revient à deux de ces Livres mais de toute façon la messe est dite. Marais et lui ne font qu’un. Bien sûr on peut jouer ces pièces autrement, mettre plus de feu aux Folies, plus de ceci, moins de cela. Jeu de comparaison sans objet. Chaque son de la viole est mot, chant et vie. Aucune note ne résonne pour ni par elle-même. Il n’y a plus la partition, l’instrument et l’interprète, il n’y a que la pièce. C’est pourquoi, depuis 1975, l'eau passée sous les ponts n’a rien emporté de cette intuition. Au présent hier, au présent aujourd’hui."


"
Enfin rassemblés en un coffret rationnel (et luxueux comme toujours), les cinq albums originaux passent une nouvelle fois comme un rêve. Ce Gout etranger nous l’est si peu, étranger! Le vertige du Tourbillon, la sombre obstination du Labyrinthe, le poème déclamé de l’Arabesque, le temps suspendu de La Rêveuse, la mélodie simple à pleurer du Badinage... pour les siècles des siècles. "

 



Dossier: "Marin Marais, un fils de cordonnier à la cour"
Le Monde de la Musique, # 313, octobre 2006

 

34:6 (07/08-2011)

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Reviewer: Michael Ullman

Recorded between 1975 (the Second Book) and 1992 (the Third), these performances aren’t necessarily Jordi Savall’s last word on the marvelous viol music of Marin Marais. He has since recorded more music from the Second Book, for instance, and rerecorded one of its suites. But the recordings in this five-disc collection are the ones that brought Savall fame and that revived interest in the composer. More importantly, the recordings are wonderfully played and vibrantly recorded. Where I can compare Savall then and now, I find that the older tempos are slightly faster, as if he then wanted to emphasize the dance and now the pathos of the music. But the change is not so radical or consistent as that. No book is, as I understand it, complete here. Marais wrote approximately 700 pieces for viol that survive. The books have different characters. The third, for instance, has Marais’ response to the criticism that his first two books were for virtuosos. He claims that the Third Book includes easy pieces. I am particularly taken with the music from the Fourth Book, which Marais published as illustrating a foreign taste. The pieces here are fancifully titled; the selection begins with
 
Marche Tartare. There’s the (obviously) turbulent and virtuosic Le Tourbillon, played by Savall almost recklessly. Other listeners will have other favorites. What is safe to say is that this box, some of which has been reviewed in these pages before, is the best introduction to the range of Marais’ viol music and that it is not likely to be soon equaled. 
 
Autres références disponibles via la base de données de Todd McComb/ Other available references  via Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
 

Article fort intéressant à propos de la viole de gambe:

"La vie après la mort ~ La viole de gambe au XVIIIème siècle"
par Peter Holman
Paru dans: Goldberg, # 42 (Octobre 2006, pp. 48-58)
 

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Date de création de cette fiche: 08/09/2011
Dernière mise à jour de cette fiche:
2012-11-18


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09/08/2011
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